场面笔记
场面设计从入口、对话、转折、静默、行动与收尾等常见场面理解目标、行动和信息变化。
入口场：决定观众从哪里进入
入口场首先要给出观看方向。人物正在赶时间、等待某人，或者试图隐藏一件事，都比大段背景说明更快建立动力。
对话场：每句话都应有行动目的
对话不是轮流解释。人物可能通过提问拖延、用玩笑避开真正问题、重复一句话迫使对方表态。台词背后的目的越清楚，场面越有方向。
转折场：让选择变得不同
转折最好改变人物可选路径，而不只是告诉观众一个秘密。当人物发现原方案无法继续，他必须重新决定，情节也就自然向下一段移动。
静默场：把解释交给动作和空间
静默不是把台词删掉。它需要可读的动作：收起东西、避开视线、停在门口。声音也仍然存在，环境声甚至会因为没有对白而更突出。
行动场：动作要推动关系或信息
追赶、寻找、整理、等待都可以是行动场，重点是动作结束后有什么变化。若动作只占时间而不改变局面，节奏会变得空转。
收尾场：结束问题，不必结束所有情绪
收尾场要让主要行动获得结果，同时允许情绪继续。人物得到答案却没有立刻说话，或者空间恢复日常声音，都可以形成余韵。
判断一场戏是否完整，看“进入”和“离开”是否不同
场面开始时人物带着某种目标、关系或信息状态进入，结束时至少有一项发生变化。变化可以很小：一句没问出口的话让关系更远，一次等待让人物决定留下，或者一个声音让原本安全的空间变得可疑。
当场面显得拖沓时，可以删去对白后只看人物动作。如果动作没有方向，说明场面目标可能不清楚；如果动作已经足够说明问题，则可以减少解释性台词。这样做能让场面更依赖可见行为，而不是不断说明人物正在做什么。
场面之间还需要明确的连接理由
从一个场景切到下一个场景时，最好有动作、问题、声音或时间关系把两者连接起来。上一场提出问题，下一场寻找答案；上一场听见电话铃，下一场进入通话；上一场人物决定离开，下一场看到他到达新地点。这样的连接让叙事继续向前，而不是像翻到无关的新页面。